黒地描金・三彩・花卉文・共蓋壺

�K底描金・三彩・花卉纹・共盖壶

Jar with cover decorated with flower design in gold and susancai enamels on black ground

年代：清朝　康煕帝

Qing dynasty, Kangxi period, AD 1662-1722

高さ　83.0cm　×　最大径　44.0cm

高　　　　　　最大直径

Height 83.0cm; maximum diameter 44.0cm

注：器形の写真はやや斜めから撮っているため、胴部から底部にかけて少し絞り込まれているように見える。

注：因为器物的照片拍摄的时候稍有倾斜，因此器物的躯干部分到底部看起来比实物稍微变小了一些。

Note: Since the picture is taken from an angle, it appears that the porcelain is narrowed down a bit from the body to the bottom.

頭部・獅子

头部・狮子

Head: Lion

　奉天図経

奉天图经

The Fengtian Illustrated Text

　

[奉天図経に書かれている説明文]　　　　　　　 写在《奉天图经》上的说明文

カレハ黒地ノモノノ例デハ　最高級品 这在�K底文物当中是最高级的

ノ逸品デアル。一点シカナヒ。他ニモナヒデアラフ。 只有这一个。大概再也没有别的了。

堂々タル　良ヒモノ。 是庄严的好东西。

壺蓋付 　　　　　　　 附有壶盖

黒地ニ金襴ヲ使ヒ 在�K底上使用金边

洋花ヲ描ヒタモノ　赤緑ナド 　　　　　　 描绘了洋花 有红色、绿色等等

数種ノ色 　　　　　　 数种颜色

康煕 　　　　　　康熙

清 　　　　　　清代

[Description in the Fengtian Illustrated Text]

This is the best grade piece of black-glazed porcelains. There are no other similar porcelains like this one here and, probably, anywhere else. A magnificent piece it is.

A jar with lid.

Decorated gilt on black-glazed ground.

With Western flowers painted in red, green and other colors.

Kangxi period.

Qing dynasty.

【清朝期の款名】

【清朝期的款名】

【Reign mark of the Qing dynasty】

康熙年間

Kangxi Period (AD 1662-1722)

1673年（康煕12年）　三藩の乱が起こり、御器廠が壊滅される。内政がまだ安定していな

い。

因为有了三藩之乱，御器厂也被毁坏了。内政尚不安定。

1673 (12^th year of the Kangxi reign)

The Revolt of the Three Feudatories occurred and the imperial porcelain kilns were destroyed. Domestic politics in China was unstable yet.

1677年（康煕16年） 邑令　張斉仲の建議により年款（主に器物の底部に染付などで書

かれた年代銘）を書くことを禁じる。（1991年刊　編集者　中国珪酸塩学会　日本語版　中国陶磁通史：頁374）

根据县令张齐仲的建议禁止书写年款（主要是在器物的底部染

写上的年代铭）。(1991年刊，中国硅酸盐学会主编，日语版，中国陶瓷通史，第374页)

1677 (16^th year of the Kangxi reign)

At the proposal of the Local Governor Zhang Qizhong, it was prohibited to paint the reign mark which was painted mainly on the base of porcelain by means of underglazing cobalt blue or other method. (at p.374, Chinese Ceramic History, Japanese-edition, edited by the Chinese Ceramic Society and published in 1991)

1680年（康煕19年）　9月、御器の焼造が命令される。（御器廠の開設）

9月，下令开始烧制御器（御器厂开设）。

1680 (19^th year of the Kangxi reign)

In September, it was ordered to resume the manufacture of porcelains for the imperial court.　（The imperial porcelain kilns were re-established.）

1703年（康煕44年）　郎廷極が督造した郎窯が宣徳の紅釉を再現し評判となる。他にも

も宣徳青花でも模倣に成功する。郎窯には款名は無い。年款禁

止令が未だ解除されていない。

在郎廷极的督造下郎窑再现了宣�ｺ年间的红釉，备受好评。另

外，宣�ｺ的青花也仿制成功。郎窑没有款名。年款禁止的命令

至今尚未得到解除。

1703 (44^th year of the Kangxi reign)

The imperial porcelain kilns supervised by Lang Tingchi succeeded in reproducing the red-glazed porcelains that had been made in the Xuande period (1426-1435), which created a sensation in China. In addition, the Lan-ware kilns also succeeded in reproducing the blue-glazed porcelains made in the Xuande period. There were no reign marks on the porcelains fired at the Lan-ware kilns. The order to ban to carry imperial reign marks on porcelains was not yet lifted.

1713年（康煕52年）　康煕帝60歳の誕生日を記念して五彩果樹鳥文盤（大清康煕年製

銘）や五彩蓮池水禽文盤（大清康煕年製銘）などが焼成される。

この頃から年款を入れることが許されるようになった。琺瑯彩などの傑作が製作された。

为了纪念康熙帝60岁寿辰而烧制的五彩果树鸟纹盘（大清康熙

年间制铭）和五彩莲池水禽纹盘（大清康熙年间制铭）之类。

在这个时候已经可以加入年款了。还制作了珐琅彩等杰作。

1713 (52^nd year of the Kangxi reign)

In cerebration of 60-year birthday of the Kangxi emperor, Dish, known as “Birthday plate”, Decorated with Bird and Fruit Tree Design in Famille Verte Enamels (with the Kangxi reign mark and period), Dish Decorated with Waterfowls in a Lotus Pond Design in Famille Verte Enamels and Underglaze Blue (with the Kangxi reign mark and period) and other wares were fired at the imperial kilns. From around these days, imperial reign marks began to be permitted to write and masterpieces of falangcai (珐琅彩) vessels as well as other types of porcelains were also manufactured.

雍正年間

年款記名については、雍正の御器廠でも、初めは款銘を用いることを禁じた（加藤唐九

郎『原色陶器大辞典』頁985）。

雍正年间

关于年款记名方面，在一开始的时候，雍正的御器厂也是禁止使用款铭的。（加藤唐

九郎原色陶器大辞典，985页）。

Yongzheng Period (AD 1723-1735)

Regarding imperial reign marks, at the imperial kilns of the Yongzheng emperor, it was also forbidden to use them in the beginning of his rule.　（at p.985,Colored Ceramic Dictionary, written by Tohkuro Kato）

乾隆年間

『奉天圖經』（品番２２７）の『黒地・素三彩・花鳥文・共蓋壺』は、“乾隆” と明記されている

が、壺の実状は無款である。

乾隆年间

在奉天图经里面记载的“�K地・素三彩・花鸟纹・共盖壶”虽然明记着“乾隆”，但也

无款的。

Qianlong Period(AD 1736-1795)

The ware “Jar with Cover Decorated with Flower Design in Gold and Susancai Enamels on Black Ground” described in the Fengtian Illustrated Text says clearly that it was made in the “Qianlong” period; however, it does not carry imperial reign mark and period with it.

無款の理由は、康煕の初期については、内政の不安と明代末から遺る景徳鎮の腐敗した慣習(陶磁器を売買する際の都合により年款を記し、粗製濫造など)によるものとの説も景徳鎮の腐敗だけの理由とは断定出来ない。雍正、乾隆の初期は皇帝の交代時期による混乱によるものなどがいわれるが、定かではない。

事実は、奉天に秘匿していたものに数多く、無款のものが存在することである。

无款的理由是，有一种说法是康熙初期时，因为内政不安以及明代末期开始的景

�ｺ镇腐败（为了买卖方便而随意落年款，粗制滥造）。但是从颁布年款禁止令的1677

年开始到被认为解除禁止令的1713年左右为止的36年间来看，是无法断定仅仅是因

为景�ｺ镇腐败这个理由的。至于雍正、乾隆初期因为皇帝交替而产生混乱这一说法也

没有定论。

事实上，藏匿在奉天的东西当中，很多都是没有铭款的。

It is said that the reason why it has no imperial reign mark and period is due to the political turmoil in China at that time and such corrupted habits at the Jingdezhen kilns as inscribing imperial reign marks discretionally for the conveniences of trades of porcelains, or overproduction of inferior goods and so forth. However, it cannot conclude that the corruption at the Jingdezhen kilns is the only reason for the lack of reign mark because there was 36-year period from 1677, when the ban of the imperial reign marks began, to 1713 when the order is believed to have been abolished. It is also said that in the early period of Yongzheng and Qianlong emperors there were political disorders caused by the change of the emperors which explains the reason for no reign mark on the jar vessel. Although it is uncertain what the real reason for no reign mark was, the reality is that many of wares having no reign marks were found from the ceramics secretly hidden in Fengtian.

【本品の解説】

本品は御器廠が開設された1680年（康煕19年）初期のものと考えられる。1681年（康

煕20年）三藩の乱が収束されて内政も落ち着き始め、康熙帝は西洋文化の取り入れに熱心となった。西洋文化を好んだのは、明朝の漢人文化を尊びながらも清朝独自の文化を流布しようとする文化政策の一面でもある。

【本品的解说】

本品被认为是御器厂开设初期的1680年（康熙19年）的作品。1681年（康煕20

年）三藩之乱被镇压，内政也开始步入正轨，康熙帝开始热心于引进西洋文化。之所

以喜欢西洋文化也有在尊重汉族文化的同时宣扬清朝独自文化的文化政策方面的考

虑。

【Description of the Jar】

This porcelain is thought to have been made in the early 1680 (19^th year of the Kangxi reign) when the imperial porcelain kilns were established. After the Revolt of the Three Feudatories was suppressed in 1681 (20^th year of the Kangxi reign), the domestic politics in China began to get settled gradually and the Kangxi emperor got enthusiastic about importing the Western culture. His preference to the Western culture shows one of the aspects of his cultural policy; he intended to prevail the Qing dynasty’s unique culture throughout China while he respected the Han culture.

本品は、絵付けの細部には、琺瑯彩に見られる神経質なほどの絵付けはまだなされていないが、器形のフォルムが良く、花卉文は空間をとりながら、バランス好く配置された実に典雅なものである。第二酸化鉄の赤色を下地にして、その上に純良なコバルトを施釉し、酸化炎で焼くため、元来のコバルトの藍色が光沢の少ない黒色となり、そこにガラス釉を染料にした花卉文を描いて、当時のヨーロッパの貴族に流行したベルベットに刺繍した花柄を陶磁器に再現したもので、西洋文化を積極的に取り入れた康煕帝の意識を現している。

本品从绘画的细节上来看还没有珐琅彩上可以看到的那种神经质般的纤细。但是

容器的形体非常精良，很好的配置了花卉纹中的空间平衡，着实是一件非常典雅的作

品。由氧化铁的红色打底，在上面以优质的钴施釉，再用充足的氧气高温燃烧，使原

来钴的蓝色光泽稍稍变成�K色。然后用玻璃釉作为染料画上花卉纹。把当时在欧洲贵

族中很流行的在天鹅绒上绣上花纹的元素在陶瓷器上再现了。可以看出来康熙帝积极

的引入西洋文化的意识。

Although this piece has no such delicate painting technique as seen in the falangcai porcelains (also known as famille rose enameled porcelains), it is very elegant because of its beautiful shape and the well positioned flower design with a proper balance. Meanwhile, in its manufacturing process, the cobalt blue glaze was adopted to its red ground which contained ferric oxide (Fe2O3) pigment and then it was fired by oxidizing flame at high temperature to change the original cobalt blue color into subdued glossy black color. After this first fire, the flower design was painted with the glass glaze on its glossy black color ground and the porcelain was fired again at low temperature in order to produce just like an embroidered velvet textile with flower design. Such design was very popular among the aristocratic societies in Europe at that time and it shows the thought of the Kangxi emperor who vigorously adopted the Western culture.

共蓋の獅子は、光沢のある金色を出すために、特別に厚く純度の高い金を着彩している。

共盖的狮子，为了凸显出金色的光泽，特别用了高纯度的黄金渡了厚厚一层来着

色。

The lion-shaped figure on the lid is covered with very thick gold of a high degree of purity in order to produce the glossy golden color.

獅子の眼の描き方は、豆青青花群馬文瓶（高さ43.6cm：所蔵　梅沢記念館、平凡社刊

陶磁大系46　清の官窯）に描かれた馬の眼と類似し、康煕時代の特色がある。

狮子眼睛的画法如同豆青青花群马纹瓶（高43.6cm，所藏　梅泽纪念馆，平凡社刊

陶瓷大系46　清代官窑）画的马眼一样，是康熙年代的特色。

The eyes of the lion are depicted in a similar way as in the case of the eyes of the horse in the “Vase with Design of Horses Decorated in Doucai　（豆青） Enamels and Underglaze Blue”; which shows the characteristics of the Kangxi period. （Height 43.6cm: Umezawa Museum collections, Emperor Kilns in the Qing Dynasty in the Ceramics Compendium Vol.46, published by Heibonsha Limited, Publishers.）

底裏露体から胎土が粉のように純白で良質な高嶺(かおりん)土が確認できる。

从底面露体来看，胎土如同粉状纯白，可以确认，是优质的高岭土。

From the unglazed clay of the base, snow-white kaolin of good quality is observed.

大きさなどから考慮しても、現存する（以下の黒地・黄三彩品群の）三彩では世界最大のものである。また愛新覚羅一族が、最後まで放出しなかった理由は、『奉天圖經』にも説明されているように、最高級品の扱いをしていたためである。

从大小上来看，是现在的三彩（以下的�K底黄三彩�K底品群）中世界上最大的一件。同时，爱新觉罗一族到最后关头也没有卖出它的理由就如同奉天图经上说明的

一样，是因为它被认为是最高等级的作品。

Judging from the size, this is the biggest piece in the world among the existing susancai (素三彩) or three-color enameled porcelains listed below which were overglazed on black ground (famille noire) or yellow ground (famille jaune). The Aisin-Gioro families would not have parted with this porcelain to the end since they had regarded it as the best grade porcelain as mentioned in the Fengtian Illustrated Text.

【現存する清朝期の素三彩磁器】

【现存的清朝期素三彩瓷器】

List of the existing susancai (素三彩) or three-color enameled porcelains produced during the Qing dynasty period:

�@ 素三彩花卉文方瓶（高さ48.3 cm）　所蔵：日本・出光美術館　

底裏に款銘なし。

素三彩花卉纹方瓶（高48.3 cm）　所藏：日本 出光美术馆

底背面没有款铭。

Square vase with flower design in susancai enamels.

Height 48.3 cm.

Idemitsu Museum of Arts, Japan.

Note: No reign mark on the base.

�A 素三彩人物文方盂（口径　14.5cm×高さ14.8cm）

所蔵：東京国立博物館

底裏に大明成化年製銘在り。民窯の作品。

素三彩人物纹方盂（口径　14.5cm×高14.8cm）

所藏：东京 国立博物馆

底背面有大明成化年间制作铭，民窑作品。

Square planter with design of figures in susancai enamels.

Diameter 14.5 cm; height 48.3 cm.

Tokyo National Museum.

Note: Chenghua mark and reign period, Ming dynasty, 1465-1487, is painted on the base. The piece was made at a civil kiln.

�B 素三彩三果文皿（口径25.0cm）　所蔵：東京国立博物館

　　底裏に二重圏内に大清康煕年製銘。

素三彩三果纹皿（口径25.0cm）　所藏：东京 国立博物馆

底背面双重圈内有大清康熙年制作铭。

Dish with three kind of fruits design in susancai enamels.

Diameter 25.0 cm.

Tokyo National Museum.

Note: Kangxi mark and reign period is painted within the double circles on the base.

�C 素三彩透彫八角香炉（高さ17.8cm） 所蔵：北京　故宮博物院

素三彩透刻八角香炉（高17.8cm） 所藏：北京 故宫博物院

Octagonal incense burner with open work design in susancai enamels.

Height 17.8 cm.

National Palace Museum, Beijing.

�D 黒地五彩花卉文方瓶（高さ49.2cm） 所蔵：Cleveland Museum, Cleveland

�K底五彩花卉纹方瓶（高49.2cm） 所藏：美国克里夫兰 克里夫兰博物馆

Square vase with flower design in famille verte enamels on black ground.

Height 49.2 cm.

The Cleveland Museum of Art, Cleveland, U.S.A.

�E 黄地素三彩花鳥文瓶（高さ77.8 cm）　所蔵：日本・梅沢記念館所蔵

　　底裏に二重圏内に折枝花の絵。

黄地素三彩花鸟纹瓶（高77.8 cm）　所藏：日本 梅泽纪念馆

底背面双重圈内有折枝花绘。

Vase with flower and bird design in susancai enamels on yellow ground.

Height 77.8 cm.

Umezawa Kinenkan Museum, Japan.

Note: A flower sprays design is painted within the double circles on the base.

�F　黄地素三彩花鳥双耳瓶（高さ51.6.cm）　所蔵：Victoria and Albert Museum, London

黄底素三彩花鸟双耳瓶（高51.6.cm） 所藏：伦敦 维多利亚・罗伯特博物馆

Vase with two handles decorated with flower and bird design in susancai enamels on yellow ground.

Height 77.8 cm.

Victoria and Albert Museum, London.

�G　素三彩蓮池文角形瓶・景徳鎮官窯　二対　　所蔵：富士美術館

A、高さ　47.7cm、口径　11.5cm、胴14.4cm×14.5cm、底径　11.2cm×11.4cm

B、高さ　47.7cm、口径　12.0cm、胴14.4cm×14.5cm、底径　11.0cm×11.1cm

底裏には、四角に削り込んで青花で「木の葉」を描き、この部分だけ施釉している。

素三彩莲池文角形瓶・景�ｺ镇官窑　两对　　所藏：富士美术馆

A：高　47.7cm、口径　11.5cm、瓶体14.4cm×14.5cm、底面直径　11.2cm×11.4cm

B：高　47.7cm、口径　12.0cm、瓶体14.4cm×14.5cm、底面直径　11.0cm×11.1cm

底背面，画着削去四角的青花“木叶”，只有这部分是施釉制作的。

A pair of famille noire square vases with lotus pond design.

Jingdezhen imperial kilns.

Tokyo Fuji Art Museum.

A: Height 47.7 cm, diameter 11.5 cm, body 14.4 cm×14.5 cm, bottom 11.2cm×11.4 cm

B: Height 47.7 cm, diameter 12.0 cm, body 14.4 cm×14.5 cm, bottom 11.0cm×11.1 cm

Note: A leaf is painted in cobalt blue on the incised square base before adopting glaze to it.

　　

　　品番２２７　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　『圖經』の記載